猫妖转拍摄场地，猫妖转拍摄地点

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于猫妖转拍摄场地的问题，于是小编就整理了2个相关介绍猫妖转拍摄场地的解答，让我们一起看看吧。

明明有建好的唐城，可为什么《长安十二时辰》却没有选择在《妖猫传》取景地拍摄？

故事发生的场景地点不同。襄阳唐城因《妖猫传》而建，而《妖猫传》的故事情节主要发生在宫廷，所以唐城的建筑多展现大唐的繁华，建筑风格宏伟气派。而《长安十二时辰》主要发生在百姓生活区，展现的是长安街景市巷的生活场景，生活气息浓厚。故事发生场景完全不同，所以要街景市巷的生活场景在以宫廷建筑为主的唐城来取景是不符合故事情节需求的。

因为妖猫传整的那些玩意儿在行家看来根本不入流。陈凯歌张艺谋这些文化素养不及格的人以后就别再瞎凑热闹了，拍啥历史题材啊，老老实实整你们的乡土题材吧。真想凑热闹拍古装也行，那必须配个考古专家做审美督导，省的再污染国人审美。十二时辰真的看得我如痴如醉。不仅还原了长安真貌，还还原了盛唐气象。不觉得里面每个人物都敢担当、敢进取、无奴性吗？

接触过到襄阳唐城取景的剧组，第一配套服务不行，剧组有钱花不出去！第二大多数剧组进来以后内景基本上都是自己搭，少数外景用一用唐城的！第三有个剧组剧务跟我说内地这种唐代影视城一窝蜂上了太多，很快就不会有剧组再来襄阳了，审美疲劳，因为有新的不断出现！

我认为有以下几方面的原因：

1、陈凯歌的唐城不符合历史。它是资本的产物，设计充满很多缺陷。例如居然出现了《清明上河图》里的“虹桥”。美则美矣，但这座桥的历史只能考证到宋代。更离谱和让人感觉意味深长的是，里面居然有“唐破风”。“唐破风”不是一种病，也不是唐朝的建筑，而是日本特有的建筑构件（从这里就可以知道所谓的“唐朝文化在日本”的真相。）

2，《长安十二时辰》发生的地方主要是市井，和《妖猫传》的环境不一样。《妖猫传》最市井的地方恐怕就是虹桥。也缺乏人间的烟火气。

3、每个导演的资源不同。虽然了解不是很详细。但就像陈凯歌有日本背景一样，《长安十二时辰》的导演应该也有自己的资源群体。如化妆，武指等等，这些人换一个环境未必能够发挥出来。它的拍摄地点在象山，那里是2005年开城的，已经有比较完善的影视工业体系。而襄阳唐城是2012年开城的。前后有7年的时差，各方面可能不如前者完善，导演在那里得不到陈凯歌那么多的资源。一比较当然在象山可能更划算。更重要的是，襄阳唐城拍摄过的著名影视作品只有一部《妖猫传》，这一点和象山影视城完全不能比。

ps：又看了其他朋友的一些解释，感觉说“襄阳唐城没档期”也是很重要的原因。每个剧都有拍摄周期，在原有的建筑上进行改造。在一个剧组已经占用了场地的基础下，另一个肯定会被影响。当然，不考究的烂片除外。

另外，有些朋友异议说中国也有类似“唐破风”的建筑，但那时间至少在宋代以后。而《妖猫传》的问题绝不止这些。例如里面的“太液池”，历史上的太液池是唐代的皇家园林，是人工湖，水量数以万计。也不知道是不是因为原著，陈凯歌把它改成花萼争辉楼里的一个小水池，注水不过三千斤。想营造一种“酒池肉林”的感觉。这当然和历史相去甚远。长安十二时辰的导演为什么要跟着别人的想象走？

陈凯歌电影《妖猫传》到底是在阐述什么？

很高兴我能来回答这个问题

《妖猫传》这部电影相信很多人都不会陌生，对的，这是一部由陈凯歌执导，改编自日本魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》的悬疑古装爱情片。

故事大概讲述了在大唐盛世的长安城，本是要官的白乐天甘愿为了收集写诗的素材而被贬为起居郎，长安城连连发生离奇死亡的事件，就连当今皇上也难逃厄运离奇死亡，这一切都和那只会说话的猫有关。日本僧人空海为了帮皇帝解除厄运不劳万远赶来，意外的结识了白乐天，两人性情相投，决定连手破案。呈现了一幅妖怪、诗人、皇帝、贵妃共同交织的大唐盛世图。

我觉得这部电影表达的意思应该是在后面那段，杨贵妃的死和极乐之宴。这部电影里，猫妖是幻术，白鹤是幻术，大唐盛世也是幻象，皇帝对贵妃杨玉环的的爱也是幻象，这一切都是假的。

我觉得《妖猫传》想说的应该是不能被事物表象蒙骗，很多时候眼见不一定就是真的，要勇于探索，追寻事物的本源。

谢谢大家观看，这只是我个人观点

到此，以上就是小编对于猫妖转拍摄场地的问题就介绍到这了，希望介绍关于猫妖转拍摄场地的2点解答对大家有用。